《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作
本文主要从戏曲学的角度，对《中原音韵》的体制、音律、创作技巧以及语言规范等问题进行一个梳理
研究的重点在于《中原音韵》提出的“作词十法”，这是周德清对元曲写作作出的重大贡献
#R##N##R##N##R##N##R##N##R##N##R##N##R##N##R##N##R##N##R##N##TAB#本文主要有三大部分，包括总论、宫调和曲牌论、创作论
首先论述了《中原音韵》写作的语言背景，并将其韵论谱选四合一的特点做了概括，同时阐述了其曲学史地位问题
其次，论述了宫调和曲牌的隶属关系，并将周德清所列举的335章曲牌中可以相互借转的情况做了梳理
其中重点阐释了周德清所强调的宫调声情说，然后本文就《中原音韵》335章曲牌的联套的基本格式，以及特殊曲牌，也就是名同律不同、句字不拘可以增损的两类曲牌加以论述
另外主要针对周德清的“作词十法”，从音韵学和曲律的角度来探讨了《中原音韵》的曲学理论
包括他的“明腔、识谱、审音”的音律意识，字有定声、句有定式，以及“务头”等创作方法
同时阐释了周德清的“语意俱高”、“文而不文，俗而不俗”、“耸观又耸听”等文律兼美的理论
参考文献
